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罗游看一切都顺利，连声说妙，悄悄踏上了回家的路。
他不敢太早到车站，下午上了一节课才偷偷溜走，到了后，二辆车都快装满人，不由得暗自庆幸：若是晚一步，就要到市中心的国营车站乘车了，那边上落都不方便，不如这里能直接开到镇上。
上了车，有点浑浑噩噩，只想闭目养神，以便对付不可知的未来。
过了一会，客车开动了，车站门口人多，客车停在门口，待那些人走后才能驶出。
罗游睁开眼，看到台阶上的人，和车里的自己一个水平线上，忽然害怕了，不说学校可能查问，就是爸妈面前也不好交待，为什么在上学时回家？刚从家里出发一段时间又想家？该编出一个什么理由来？
就在惶惶不安时，一件意想不到的事帮了忙，使爸爸妈妈以为受了那件事影响，而那件事也确实影响了他，不过不是这方面，而是……结果放弃了写作，放弃了超过胡惠萍的想法。
至于是什么，本来说说也无妨，由于作者希望主角具有广泛性，每个国家的人读了都把他当作身边的人，不想和某个国家联系得过于紧密，就删掉了。
“主角会不会乱来？”
“不会，他对现实看得很轻，总有一段距离，凡唯美的人都不会乱来的。
有人打破砂锅问到底：“究竟是什么事？”
作者耸耸肩：“Godknows!”
呵呵，这节写到这里太短了，额外涂下鸦吧。
写作需要思想、生活和艺术技巧，有较高的思想水平，较敏锐的对社会生活观察力，对社会、人生的问题要比一般人看得深透一些，有较丰富的生活经验，至少要对自己所学的东西有较深的体会，有较丰富的知识和熟练的艺术技巧，包括语言文字的运用。
小说是集大成者，包括知识、感觉和一定的技巧，有的人以情节取胜，有的人以感情细腻取胜；有的人文笔优美，有的人从灵魂中浸出文字……总之，大千世界，无奇不有，萝卜青菜，各有所爱。
一个好作家，同时又是一个思想家，会自然而然巧妙而有效地运用五种写作技巧：呼唤、命令、设问、感叹和重复。这其中，语感是最关紧要的，语感是一个人对语境、语言和精确文字的综合平衡能力，或者说是敏感性。
通俗点说，对生活和文字的敏感决定了一个作家的水平，灵感是天赐之物，“TheGodtellme！”（上帝告诉我——附：这句是作者的杜撰，也不知道合不合英文习惯。）
灵感的加入使写作者本人也不知会写出什么样的东西，写作者知道只要集中精力，就能写出，可以写出许多不合正常逻辑推理能力的东西，也可以写出许多根本无法预料的内容，正因为灵感的不可估量，贝多芬能够骄傲的说：“扼住命运的喉咙。”
说话的在下不知道“灵感”是什么东东，听人说过它的重要性，大概要小心翼翼保护形成它的条件，诚惶诚恐的等待着它的到来，就象等待皇帝的新衣一样。
称得上“大作家”的都把写作看成日常生活中的平常事，写作本身和日常生活的道理相通，一切在于个人的功力和悟性，平时多积累，多做生活的有心人，技巧上顺其自然。比如，汉语语法是20世纪后借鉴英语语法出现的，古人不讲语法，甚至无标点符号，还是文理通顺，千古留名。
最高的技巧是没有技巧，大象希音，大盈若冲，柏拉图说：“风格美、和谐、优雅、和绝妙的节奏都取决于是否简洁——我指的是表现正直、高贵、条理清晰的精神和性格的真正的简洁。”
据说，散文要能放能收，作者也来学学，回到原始话题：此时的主角对一切都新鲜，象初孵出的小鸡，无独立见识，社交圈局限于读书***内，与社会还有一层距离。起发动机作用的名著没看几本，不懂欣赏、剖析和研究，只是看情节。而且，他的目的是超过那个可爱的胡萝卜，动机非常单纯，现在好象不必这样做都能追到了，当然放下了。
放下了好，以他的愚鲁，不适合写作。否则，是对他的最大的悲哀。
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